录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？   
  
　　 录制人声对白
      
　　 大多数人都每天说话，而有经验的录音师却认为录制人声对白比歌声更难，因为歌声有乐队为之伴奏，能够加入混响掩盖具中的瑕庇，而录好人声对白却不是那么容易了，在单纯的人声录制里。一切错误包括不自然的声音染色，错误的麦克风拾音技巧，不匹配的录音话筒都是不可容忍的，因为人每天说话，能迅速听着录音中的瑕庇，在歌声里，我们可以使很大的压缩来控制和使人声在混音后显露出来，但用于对白时，一点点压缩都会变得明显。

　　声源拾音话筒放置得太近可能会毁掉人生对白的录音，因为它没有拾取到人声正确平衡的各个组成部分，把麦克风放稍远一些可能会得到更自然带有房间效果的声音。人类的声音（不管是说话还是唱歌），包括三个部分：胸腔声音、口腔声音（包括齿和唇部动作）、鼻腔音。

　　胸腔声音

　　胸腔是人说话和唱歌时用的共鸣体，发出人生的很多低频部分。如果你把耳朵爬在一个人的胸部，可以感受一下他说话时的胸腔声音，胸的前部和后部都有明显的低频振动，这部分声音发自一个发散的声源，向各个方面射出。

　　嘴音（口腔）

　　人声是由人的嘴、牙齿、嘴唇共同完成的，产生主要中频和高频部份和平面波，从嘴部这一个面以一定的速度向前推进扩散，这种扩散的源来自于嘴，不会从旁边或者后面发出，口腔音经常会出的一个问题就是爆破音，当我们说“P”或“B”为声母的字时，引起空气的急速爆破，引起麦克风振膜的强烈振动，如果你把手防在嘴前，可以感觉到一股风冲向手指，这种空气的急速振动可能会在0.8米内扰乱麦克风的拾音，幸运的是，这种爆破起；气流指向性特别强，只要稍稍偏移面对话筒的角度，增加距离就能避免。

　　鼻腔音

　　很少人用鼻子说话，但是鼻腔却是说话时不可缺少的部份，在人感冒时鼻子不通时会深有体会，因为说话时鼻腔也会发出一少部分声音，它甚至成为声音的主要特征，人我们哼歌曲时，发出冷笑时，鼻腔喷出的气流也会构成类似爆破音的东西，扰乱话筒拾音，话筒的摆放位置与声源（说话人），录音室一样重要，因为它将体现出声源从什么位置发出来的。首先，不能在说话人背后架上话筒，因为从背后发出的指向性声音只有胸腔的低频声音，这种声音会发散到房间的四周，所以话筒只能放在说话者前方的某个位置，切记不能直接把话筒近距离对着嘴，最佳位置可以在一个以嘴为锥顶的半米半径的圆锥面上找到。

　　话筒的选择

　　每一支专业话筒都有它自己的属性，选择话筒趋向于一个艺术范，多于技术范 ，不同情况下，说话人的声音和声学环境回采取不同的话筒，没有绝对的对与错，我们可以在不同的情况尝试使用不同的话筒，尽量不用EQ去改变录下的声音，过分使用EQ并不能达到满意的结果，还能导致别的问题，尽管用不同的话筒适应不同的状况。如果你调查一些录音室，会发现它们90%的会喜欢用个振膜电容话筒，因为大振膜能够敏感的捕捉到声音的细微特征，过份的说振膜的大小会影响录音的质量，很多大振膜电容都有极面响应开关，这非常适合录制人声，一般人声顶级话筒有Neuman U87、TLM170和KM（S）84、AKG414，电容话筒配以电子管前级放大也是一个非常流行的选择，尽管古董电子管话筒物以稀为贵，市场上涌现出一批现代生产的电子管话筒，如R De经典系列。

　　如果预算不容许你购买电容话筒，还有动圈和驻极体话筒可供选择，驻极体话筒本质上与电容话筒一样，但使用寿命和价格都少，尽管一些驻极体话筒有很小的振膜，但它们能够得到一些电容话筒的效果，尤其在高频响应上特别宽，很平滑，传音相同清楚、自然，很多动圈话筒却不容错过BBC经常使用带状话筒（40年代的设计）来录制对白，在世界级录音室相当特别。这个话筒可能是STC/coles4038，很精确的表现了figure-of-eight极面响应细长的振膜丝毫不逊色于一些电容话筒，最适于录制两个人对白，离弱声近点，离强声远一点，在两人位置之间寻找声音的平衡，虽然是笨拙的技巧，但是录出的声音相同自然，平衡也很好。

　　Moving-Coil话筒相对带状和电容话筒来说迟钝一些，因振膜后的铜线造成，但这并不是一个缺点，它经常被运用到对白上，尤其是可靠性特别重要的场合，如Electro voice RE20--一支Robust moving Coil话筒经常被美国一些电台DJ用，其它还有AKGC202、D222、Beyer M201也常见。不要用一些舞台演唱用话筒来替代对白话筒，如shure SM58和Beyer M88。