?gugu1译自Mark C. Gridley《JAZZ styleS history and analysis》
一
? 爵士乐是几个世纪以来多种音乐文化逐渐交汇的必然结果。在二十世纪初期这种不同文化和音乐的融合就被看作是爵士乐，但是直到二十年代晚期和三十年代早期这些融合的音乐才出现爵士意义上的那种摇摆感。
??? 爵士乐的诞生本身就是各种风格的一个融合，而且在其发展过程中始终持续不断地接受新的影响，保持其多样性。举个例子，在二十年代至四十年代之间，爵士乐接受了来自二十世纪古典音乐的影响；六十年代又吸收了印度音乐的元素；随后，七十年代又借用了流行音乐（摇滚和黑人灵乐）的形式。

早期爵士音乐家的即兴演奏是从给流行的旋律加装饰音开始的。逐渐地，这种偏好装饰音的演奏手法在表演中的重要性不仅等同而且超过了对乐曲主旋律的演奏。在一些演出场合，音乐家在演奏时几乎是只保留了原曲的和声行进和主题旋律，其余全留给即兴了。我们今天所说的即兴，早期爵士音乐家习惯把它称为“Messin’ Around”、“Embellishing”、“Jassing”、“Jazzing Up”。

? 早期爵士乐与拉格泰姆、布鲁斯、在以下几个方面有区别：

1、演出中大部分是即兴演奏。

2、节奏感觉上相对宽松和松弛，因而构成对我们所称之为的爵士乐摇摆感的一种期待。
3、即兴演奏是种演奏和创作同步的表演，因而催生出大量属于演奏者个人的创作保留曲目。
4、由于集体即兴演奏，形成了相对于典型的拉格泰姆、布鲁斯、军乐团行进曲而言复杂得多的音乐作品。
5、早期爵士乐在活力和多样性方面要比拉格泰姆、布鲁斯、军乐团行进曲更胜一筹。
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??? 康波爵士发源于新奥尔良，这个城市为爵士乐史贡献了许多无可企及的有着深远意义的独奏音乐家，其中最为声名卓著的是Louis Armstrong和Sidney Bechet。同样还有从新奥尔良涌现出的最杰出的作曲和编曲家Jerry Roll Morton，他最出色的作品都是在二十年代的芝加哥录下的。芝加哥一些分分合合重组的乐队也有些非常有分量的人物：匹兹堡出生的钢琴手Earl Hine；衣阿华的达文波特出生的短号手Bix Beiderbecke。芝加哥也是“The Austin High Gang”乐团的所在地，这个乐团与同时期的“The New Orleans Rhythm Kings”共同开创了一种与新奥尔良风格所齐名的白人康波风格，我们今天称之为“Dixieland”。早期爵士乐的另一重要的贡献是东海岸风格的传统钢琴演奏，这种风格部分起源于新泽西出生的钢琴家James P. Johnson，然后从Fats Waller延续到Count Basie。下面让我们来了解一下这些风格。
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二十年代早期许多新奥尔良的黑人音乐家都是在芝加哥录的音。我们通常所说的新奥尔良风格很可能指的不是1900年至1920年之间的在新奥尔良风行的音乐——因为这方面没有留下任何录音——而更有可能的是1923年至30年代早期新奥尔良音乐家在芝加哥留下的录音。这些乐手尽管在新奥尔良出生并受训练，但随着年龄的增长，在芝加哥时期的演奏与新奥尔良时的肯定会有所不同。从一些访谈和少量的早期唱片录音来看，早期爵士乐的形式上集体即兴算是一个最为显著的特征，也即是乐队全体成员同时即兴。这些早期的爵士乐团试图让乐手在演奏中同时间地构想出乐句即兴互补。我们通常所看到的是演出过程中没有哪样单件乐器可以领奏。对许多听众来讲，早期爵士乐（或者Dixieland）最有感染力的地方就是多重生动有活力的管乐旋律线同时出现而有相互不挡道。在二十年代前的新奥尔良这种互补的即兴旋律演奏就给无数人留下深刻的印象。然而，乐队中乐器的角色继续演变着，单簧管可以演奏多音符的音型来为小号独奏进行装饰，长号可以演奏简单的音型勾勒出和弦音，从而丰富低音部的和声来形成低音区的旋律动向。
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???这些芝加哥的黑人音乐家（其中大多数原先是新奥尔良风格的乐手），逐渐开始偏离以集体即兴为主的演奏，转向集体即兴段落外加入些独奏的新演奏风格。这种新风格的独奏要求即兴者拥有扣人心魄的演奏技巧，与以往的那种独奏多少有些不同，因为以往的独奏被要求与其他成员的集体即兴演奏段落相融合起来。某种程度来讲，早期爵士乐集体即兴中那种讲究演奏的微妙平衡以及相互间灵巧呼应的特征，在新奥尔良乐手迁移至芝加哥发展期间逐渐被抛弃了。随后的Dixieland时期，乐手们试图重新拾回早期演奏技巧中的一些精华，以期成功地集体即兴起来。
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??? 尽管早期爵士乐大都起始于新奥尔良，然而直到新奥尔良的爵士乐手们迁徙至芝加哥和纽约，爵士乐才第一次留下正式的录音。The Original Dixieland Jazz Band是那些最早录音的乐队之一。这是一个由白人组成的新奥尔良风格的乐队，在1916年的芝加哥和1917年的纽约非常受欢迎。在小号手Nick Larocca（1889-1961）的领导下，乐队在1917年录下了 “Livery Stable Blues”，“Ostrich Walk”，以及另外的几个选集。
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??? 小号手Joe “King”Oliver（1885-1938）领导的黑人乐团被认为是当时芝加哥最棒的新奥尔良风格的代表乐团。与一些新奥尔良乐队合作了一段时间后，1918年Oliver搬到了芝加哥，并且组了一支属于自己的乐队。Oliver的Creole Jazz Band是一支全明星的新奥尔良的乐团，无论何时它都拥有大多数最棒的新奥尔良黑人音乐家。1922年新奥尔良出生的长号演奏家Kid Ory领导的乐队成为第一支以唱片形式发行录音的黑人康波乐队。然而，Oliver的Creole Jazz Band在1923录下的一组著名的唱片常常被认为是黑人新奥尔良康波爵士的最早录音。这一章相当一部分将用来讨论Oliver乐团的三位成员：小号手Louis Armstong、单簧管演奏家Johnny Dodds，鼓手Warren “Baby”Dodds。
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??? 整个二十年代时期，芝加哥是各种爵士乐活动非常活跃的一个中心城市，主要分成三个流派。第一个流派是由新奥尔良迁移至芝加哥的黑人音乐家组成的，在演奏和录音方面他们表现得异常活跃。第二个流派是与之相对的新奥尔良白人乐团，New Orleans Rhythm Kings(Friar’s Society Orchestra)。在上述这两个流派的乐手的影响下形成了第三个流派，这个流派由更年轻的一些白人乐手组成，许多都是芝加哥本地人氏。这个年轻的芝加哥白人爵士乐团体后来开创了爵士乐中的“Chicago style”或者说是“Chicago School”。这种音乐风格以新奥尔良风格为原型，但是听上去相对要紧张些。有意思的是，这些乐手中有好多（Jimmy McPartland、Frank Teschemacher、Bud Freeman）来自同一所芝加哥当地的高中——Austin High，因此被称作为“Austin High Gang”——其中还包括Dave Tough，虽然他是来自Wayne High（另一所高中）。除了Austin High Gang以外，在芝加哥的爵士乐界异常活跃的乐手还包括Muggsy Spanier、Gene Krupa、Eddie Condon、Mezz Mezzrow、Joe Sullivan和Ben Pollack（the New Orleans Rhythm Kings乐团的一位芝加哥本地鼓手，同时也是整个二十年代声名最为显赫的乐队领导者）。
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??? 逐渐地，芝加哥当地以及从新奥尔良迁移来的音乐家们与纽约的音乐家们之间的交流多了起来。二十年代晚期，芝加哥风格方兴未艾的同时爵士乐中的另一种纽约风格逐渐兴盛发展起来。像小号手Red Nichols、长号手Miff Mole、小提琴手Joe Venuti等都是早期纽约康波爵士乐的一些关键性代表人物。到三十年代为止大多数芝加哥乐手都迁往纽约了。
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??? 许多芝加哥风格的乐手在接下来的一个爵士乐时代（摇摆乐时期）都成为了异常显赫的人物。Benny Goodman和Gene Krupa都是从芝加哥演奏Dixieland开始他们的演奏生涯的。一些三十年代的摇摆大乐队尝试将Dixieland风格管弦乐化。歌手Bob Crosby就拥有这样的一个大乐队，这个乐队中的小部分成员们被称为“Bobcats”，其中一些乐手们还曾在Ben Pollack的乐团待过（同是Bobcats的贝司手Bob Haggart、小号手Yank Lawson、七十年代与次中音萨克斯手Bud Freeman、小号手Billy Butterfield以及其他乐手共同组成the World’s Greatest Jazz Band。七十年代他们是芝加哥风格最完美的演奏团体，而且这种风格是从早期的Bobcats和管弦乐化的Dixieland一直延伸发展过来的）。
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??? 在1933年与1935年间，另外两个摇摆时期的非常有名的人物长号手Tommy Dorsey和单簧管－中音萨克斯管手Jimmy Dorsey也同样采取大乐队中的Dixieland模式。尽管根植于Dixieland风格，Dorsey兄弟作为摇摆大乐队的领导者形象还是更为出名些。
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??? 早期爵士乐被冠以好多标签，但缺乏一个标准而统一的使用方法。一些标签来自于音乐家和学者的定义，但也是各有各的说法。Chicago Jazz和New Orleans Jazz是这些术语中的两个，还有诸如Ragtime、Gut Bucket、Barrelhouse、Dixieland、Classic Jazz、Traditional Jazz等等说法。这些术语大都是用来指称独奏钢琴风格和康波爵士，包括白人和黑人的爵士乐风格、新奥尔良、芝加哥乐手们以及一些以前老风格的乐团复兴玩的各种音乐风格。尽管上述的术语早已不存在混淆的问题了，但是必须指出的是“Ragtime”和“Jazz”这两个术语在当时被相当频繁地用来指称所有的流行音乐，而不是我们现在所提到的爵士乐的专门术语。不过，更为糟糕的是当时的流行文学通常称十九世纪二十年代为“the jazz age（爵士乐的时代）”。
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??? 注：“combo”指的是小型（人员以及器乐编制方面）爵士乐队。

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